其诗多写闺情、乡思，思想性较弱，艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。<b />
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。<b />
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。<b />
刘方平的这首《夜月》描写的是月夜之下的春天美景。<b />
此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来。<b />
写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺，而只是在夜色中调进半片月色。<b />
这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种朦胧而和谐的旋律。<b />
诗的一二两句从仰观的角度写月夜的静穆幽丽。<b />
夜半更深，月亮斜悬天空，映照着家家户户。<b />
一半庭院沐浴在明亮的月光中，另一半则被夜的暗影笼罩着。<b />
通过明暗的对比，更加衬托出月夜的静谧和庭院的空寂。<b />
接着，诗人由近及远，把视线由人家引向无垠的天宇。<b />
让读者感到那一望无际的苍天也被夜的静寂笼罩着，只有一轮斜月和横斜的北斗星南斗星在无言地暗示时间的流逝。<b />
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。<b />
原来前两句是为这两句诗作铺垫的。<b />
若非如此静寂，虫声又哪能新透绿窗纱呢!<b />
夜半更深，万籁俱寂，本是寒气袭人的时候。<b />
奇怪的是，虫儿叫了，而且叫得很响。<b />
诗人写虫儿偏知，这就别出心裁。<b />
深藏在泥土之中的虫儿，往往是最早感受大地春回的信息的。<b />
说虫儿偏知，其实是诗人偏知。<b />
诗人于更深静寂之中，敏锐地觉察到，大地在回春，万物在复苏，生命在萌动。<b />
他借虫儿的动态来表现自己的感知，含蓄得很，也委婉得很。<b />
春气暖了，虫儿也鸣唱起来了。<b />
这虫声，把春气暖的感受编制成一首优美的回春曲，把春回的信息透进绿窗纱。<b />
一个新字，说的是乍鸣初唱，用得熨贴极了。<b />
偏知在今夜，虫儿还是初次鸣唱呢！<b />
纵观全诗，要说它的妙处，月夜之景其有画面感，称其表现月色手法独特云云。<b />
诗人其实意不在景，而在于节气物候的变化，或者说冬的结束、春的到来。<b />
一年四季的更迭，人人知道。<b />
但是，更迭在哪一瞬间发生，却几乎无人知道。<b />
诗人在这个万籁俱寂的深夜，月色半明的家里。<b />
分明、真切地感受到了第一缕春的气息，听到了第一声春的虫鸣。<b />
不妨说，这是一首角度新颖的报春之歌。<b />
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。”<b />
“将庭前的东风和杨柳相联系，表现了妇人的思念之情。”<b />
“庭前是指房子前面的院子，时有是指不时地，东风是指春风，入是指吹进来。”<b />
“杨柳是指柳树，千条是指很多，尽向西是指全部朝向西方。”<b />
“这里用了一个拟人手法，将杨柳比作妇人的心绪，随着东风而向西方飘去，寄托了她对远方丈夫的思念。”<b />
“这首诗以一位妇人为主角，通过描写她在春天早晨的哭泣和窗外的景物，表达了她对丈夫的深深思念和无尽悲哀。”<b />
“诗中运用了对偶法、反衬法和拟人法等修辞手法，使得诗歌形象生动、感情真挚、意境优美。”<b />
“这首诗也反映了唐代社会中女性的地位和命运，她们往往因为丈夫出征或远游而饱受孤独和苦难。”<b />
“《采莲曲》这首诗描写了一幅江南的采莲风景，具有浓郁的地方色彩和生活气息。”<b />
“落日清江里，荆歌艳楚腰，写采莲的时间和地点。”<b />
“落日是指傍晚时分，清江是指江水清澈，荆歌是指荆州的歌声，艳楚腰是指楚地女子的纤细腰身。”<b />
“采莲从小惯，十五即乘潮吗，写采莲女子的年龄和习惯。”<b />
“从小惯是指她们从小就习惯了采莲的生活，十五即乘潮是指她们十五岁就能熟练地驾船顺着潮水去采莲。”<b />
“这首诗以采莲为主题，通过对比和拟人等手法。”<b />
“生动地展现了江南的自然风光和人文风情，富有诗情画意和民族特色。”<b />
“刘方平的诗歌多咏物写景，尤其擅长绝句，形式简洁，语言清新，富有江南风光和民俗风情的特色。”<b />
“他的诗歌多写闺情、乡思，思想内容较贫弱。”<b />
“但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。”<b />
“刘方平的诗歌与他的画风相互影响，都体现了他对自然山水的热爱和对生活的隐逸。”<b />
“他是一位被严重低估的唐代诗人，他的诗画风格清新自然，富有诗情画意和民族特色。”<b />
“他虽然不愿从政从军，但却以文化艺术为志业，为唐代文坛增添了一道亮丽的风景线。”<b />
辛弃疾：这首《春怨》写一个贵家少女，幽闭于深门大院之中，无限怨恨之情。<b />
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。<b />
寂寞空庭春欲晚，梨满地不开门。<b />
这首诗，从艺术上来说的确婉丽至美，从情感表达来说更是将满篇伤情寂寥浸入人心。<b />
第一句纱窗日落渐黄昏，写时间之晚。<b />
随着纱窗日落，黄昏降临，室内的光线越来越暗淡了。<b />
诗人从日落渐黄昏写起，使整个环境笼罩在暮色的气氛之中，给人增添了凄凉的感觉。<b />
第二句金屋无人见泪痕，写怨人之苦，是全诗的中心句。<b />
句中的金屋，原为汉武帝宠爱陈后主的故事，后指娶妾谓之金屋藏娇。<b />
此句中的金屋，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人自然是幽闭深宫中的少女。<b />
少女面对幽闭的深宫，在日落纱窗凄凉孤寂的环境之中。<b />
无人得见，无人同情，自然要悲伤、落泪了。<b />
泪痕二字，点明其垂泪之久，悲伤之深。<b />
少女为什么满脸泪痕，诗人未有交代。<b />
但读者完全可以想象得到少女悲伤、怨情的缘由。<b />
是怀念远方的情侣，还是失宠之怨情?<b />
这里，诗人仅用泪痕二字，便把少女悲切之程度刻画得入木三分。<b />
以上两句从时间之晚，深宫之静寂，交代了日落后环境幽暗、凄凉之特点。<b />
如果诗人仅仅停留在这一点上，诗的意境、手法便不见得有何高明。<b />
诗的高妙之处，就在于作者在以下二句中，为我们所展示的另一番天地。<b />
第三四句寂寞空庭春欲晚，梨满地不开门。<b />
现在已经是晚春了，院中的都快凋谢了，鸟也不来了，只有雪白的梨撒满一地。<b />
庭院的门紧紧关闭着，空荡荡的一个庭院非常寂寞。<b />
这一景物自然会使女主人公伤怀春天，进而由伤春而伤怀青春的逝去。<b />
她独自一人守着空房，虚度时光，不就像晚春中的梨吗?<b />
虽然洁白美丽如玉，但最后总要枯萎，化成泥土，这种暗示很耐人寻味。<b />
再说这一景物会使女主人公倍感孤独，因为昏暗的房中本来已经孤独一人，无人为伴了。<b />
现在连院中的鸟也不再陪伴她了，怪不得她要泪流满面呢！<b />
这首诗，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗。<b />
写了春晚，又写落满地，使春色扫地无余。<b />
写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩。<b />
把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。<b />
此外，诗中的日落、黄昏、春欲晚、梨满地。<b />
又象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。<b />
这使诗篇更深曲委婉，味外有味。(本章完)