第37章 戛纳攻略<b />
董老板的钱，当然不是大水淌来的，拿了他的钱，沈良的下一部电影，少不了他的投资份额。<b />
这是潜规则。<b />
不过。<b />
谁让他开了一个沈良难以拒绝的天价。<b />
分谁不是分？<b />
在电影圈，吃独食是走不远的。<b />
从审核、制作到发行，再到上映，那么多环节，没有人能全流程打通。<b />
而且，投资人里有关系极硬的董老板，也能规避掉一些‘审核’方面的麻烦。<b />
晚间的饭局上，董老板连剧本都没看，谈笑间认购了三分之一的投资份额。<b />
又一百万丢进了沈良的兜里。<b />
谈好《刷车》的版权交易之后，沈良没有立刻回国。<b />
他又在戛纳逗留了几天。<b />
留下来的目的，还是为了拉投资。<b />
按道理来说，有了董老板的一百万，再加上《刷车》卖出去的40万美金，沈良已经完全不缺钱。<b />
但，这投资还得拉。<b />
不是为了钱，而是为了关系。<b />
真以为老外不讲人情世故？<b />
便是欧洲三大电影节，同样无法免俗。<b />
电影节和导演是互相成就的关系，最理想的状态是相互忠诚。<b />
电影节发掘、扶持新人导演。<b />
然后，导演回馈电影节，尽量让作品在电影节举办全球首映。<b />
一般而言，如果某位导演在三大电影节的竞赛单元拿了奖，这位导演的下一部电影通常会优先报送拿奖的电影节。<b />
这也是潜规则之一。<b />
此外。<b />
一部电影的背后有没有一家关系硬的制作、发行公司，那也很重要。<b />
欧洲三大对本土电影、合拍电影，通常都有优待。<b />
像戛纳电影节，每年主竞赛单元保底有三部法国电影，同等条件下，合拍电影也更容易入围。<b />
如果能拿到法国国家电影中心（n）的资金扶持，约等于保送戛纳电影节。<b />
当然，不一定是主竞赛单元。<b />
所以。<b />
一部电影想要冲击欧洲三大，在融资阶段就要好好筹划。<b />
接下来一周时间，沈良带着《小偷家族》的中、英、法三版剧本，陆陆续续见了七八家具备合作意向的公司。<b />
其实，想跟他合作的人远不止七八家。<b />
颁奖礼结束那天，沈良为什么专门在采访环节官宣长片计划？<b />
翻译翻译，那就是一句话。<b />
我，短片金棕榈得主，要拍长片，打钱！<b />
来来回回折腾一个礼拜，沈良最终筛选出三家合作方。<b />
第一家是pathé（百代）电影公司，这是一家成立一百多年的老牌法国电影公司。<b />
二战后，受好莱坞电影的冲击，百代电影公司虽然失去了一些市场份额，但瘦死的骆驼比马大。<b />
它的历史比戛纳电影节还久，在法国的关系，那是相当的硬。<b />
而且，百代今年跟法国另外一家电影公司‘高蒙’联合成立了高蒙百代电影院。<b />
法国本土两大电影公司强强联手，有这两个地头蛇加持，沈良保底收获三层buff。<b />
入围概率100%！<b />
获奖概率+10%！<b />
绝对公平，不可能存在黑幕！<b />
第二个合作方是k2。<b />
这是一家在法国非常有名的独立电影公司，特别是在欧洲艺术院线、艺术片发行领域，首屈一指的存在。<b />
后世，贾科长的很多电影都有k2的深度参与。<b />
其他诸如枝裕和、佩德罗·阿莫多瓦等戛纳导演圈的导演，都是k2的合作者。<b />